1.三十年夏季,与篆刻家叶为铭、丁仁、吴金培、王等人聚于杭州西湖人倚楼,探讨篆刻治印艺术,1913杭州西泠印社正式成立,吴昌硕被推为首任社长,艺名益扬。
2.吴昌硕晚年因病臂,加上书画创作等应酬不暇,面对纷至沓来的求印者,往往无奈地请徐新周及哲嗣吴涵、夫人施酒等代庖,这也是学界确认的实情。
3.胡兰成晚年给朱天文写信，谈到书法：“书法与能乐及剑道等同，必有师承。中国清末以来的大书法家有康有为、李徐、马一浮、李叔同、吴昌硕、郑孝胥等几位，及我的先师周承德先师。”。陆灏
4.其时余尚学其篆法刻印，先生谓余曰：“你最好专学汉印，不必学我，学我即使像极了，我总压在你头上。你看，吴昌硕许多学生，无一成名能自立者，因为太像昌老也。”自后余即以专仿汉印为是。陈巨来
5.吴昌硕画梅,苍劲老辣,雄健凝重,画兰于苍健中透出秀丽、高雅.
6.张钫父亲张子温之墓,由章太炎撰写墓志文、于右任书、吴昌硕篆盖,珠联璧合,交相辉映,人称“近代三绝”。
7.此次待拍卖的方印中,涵盖了吴昌硕早、中、晚各时期作品,其中朱文自用印“寸之烟”仿古玺,刀笔互见,欹斜错落,天趣盎然,其印款共刻三次方成。
8.尝见吴昌硕之印,慕其为人,钦其精邃,愿拜门墙。
9.现代著名画家齐白石佩服的画家更有三个之多,自叹“恨不生前三百年”,好去认识徐渭、朱耷和吴昌硕。
10.1921年,春风和畅的四月,吴昌硕的三子吴东迈赴京,梅兰芳盛情款待,要东迈代其向缶翁问候请安,临别将自己精心绘画的折扇赠与缶翁。
11.但作为专门艺术实自元王冕以花乳石治印开始,经明文彭、何震开宗立派,至清中、晚期则达到鼎盛阶段,其最重要的代表人物是邓石如、赵之谦、吴昌硕。
12.本文以篆刻印语为切入点，在介绍篆刻艺术历史背景的基础上，以篆刻艺术大师吴昌硕为个例。
13.家世善画,父福昌与吴昌硕为昆季交,亦工绘事。
14.书宗何子贞、吴昌硕,兼学魏碑,而能自出新意;画淑老缶、宾翁,并能转益多师;印法秦汉,偶作流行。
15.即以润例而言,他1922年所画花卉,三尺、四尺分别为28元、36元,吴昌硕为25元、42元,王一亭则为20元、30元。
16.翻开历史画卷,我们可以发现梅兰芳先生结识了很多文人画士,名家大家,如齐白石、吴昌硕、张大千、姚茫父等。
17.吴昌硕曾自云“三十始学诗”,与白石相似的是,终其身学诗极其刻苦,据说八十后仍竟夕苦咏,乐此不倦,有时中夜得句,也披衣而起。
18.吴昌硕、齐白石在世期间,曾为日本*理、政财界要人、书画家等等刻印无数,所知皆在百方以上。
19.在篆刻方面,吴昌硕“粗犷”,齐白石“大疏大密”,李骆公“象形”,而郑万选的创新是“出面”,可谓独树一帜、开宗立派。
20.齐白石是怎样成名的?提携他的人是谁?众所周知,齐白石“衰年变法”因两个人而起,第一个是陈师曾,第二个是吴昌硕。
21.日下部鸣鹤与吴昌硕相识于苏州,归国后,二人书信往返不断,缶翁书画也随之远播日本。
22.其一,吴昌硕无论作书作画都用羊毫软笔,以篆籀之法为之,古拙雄雄强;而陈师曾多用狼毫秃颖,俊逸活泼。
23.有论者认为,钟国康之书法、篆刻师法吴昌硕,心慕手追,得其三昧,几可乱真。
24.吴昌硕虽然与徐渭、石涛等“革新派”画家一样主张自我作古，但他所言的自我不是自我的“心”，而是自我独特的绘画风格。
25.其中,书画组中有晚清画家吴昌硕的《花朵图卷》、齐白石的《草虫雁来红轴》纷纷亮相。
26.扇画和书画部分名家萃聚,集结了齐白石、张大千、吴昌硕、陈少梅、刘奎龄、溥儒、启功等近现代书画界领军人物的精品力作,品质上乘,数量可观。
27.25万元被买家收入囊中;吴昌硕《美意延年》终以184万元成交。
28.第六卷之吴昌硕自用并刻铭黄武元年砖砚。
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